去年(2015年)在臺北小巨蛋、高雄巨蛋各舉辦一場《民歌四十》演唱會,胡德夫、楊祖珺、李建復、李宗聖等歌手同臺,再唱1970年代紅及一時的校園民歌。

 

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圖片出處:http://www.k-arena.com.tw/project1.aspx?ser=213

 

    咪子是1990年代出生的,從小跟著父母輩一起聽民歌,反而對於現在所謂的「流行音樂」沒有那麼熟稔。

 

    以現在的眼光看當時校園民歌的歌詞,會覺得十分不合時宜。左一句「中國人」、右一句「龍的傳人」,明顯與高唱本土意識、「我們是臺灣人」的現今格格不入。

 

    從小被教育要當個「堂堂正正的中國人」的上一輩,與「我是臺灣人我驕傲」的這一輩溝通常常有摩擦。咪子覺得每個時代有自己的特色,與應當面對的問題,即使無法認同對方,試圖「理解」一直都是非常重要的一件事。

 

 

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圖片出處:https://www.bomb01.com/article/21065/%E4%B8%AD%E5%9C%8B%E9%83%A8%E8%90%BD%E5%AE%A2%E8%A7%A3%E8%AE%80%E3%80%8C%E7%82%BA%E4%BB%80%E9%BA%BC%E5%8F%B0%E7%81%A3%E4%BA%BA%E4%B8%8D%E8%AA%8D%E7%82%BA%E8%87%AA%E5%B7%B1%E6%98%AF%E4%B8%AD%E5%9C%8B%E4%BA%BA%E3%80%8D%EF%BC%8C%E6%9C%AC%E4%BE%86%E6%8A%B1%E8%91%97%E6%80%92%E6%B0%A3%E8%A6%81%E9%96%8B%E5%A7%8B%E8%AE%80%E5%BE%8C%E4%BE%86%E5%8D%BB%E9%A0%BB%E9%A0%BB%E9%BB%9E%E9%A0%AD%E5%95%8A%E2%80%A6

 

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圖片出處:http://news.ltn.com.tw/news/focus/paper/304230

 

 

    關於「我是誰?」這個問題,只要找到自己能接受的解釋,無論是怎樣的自我認同都應該被尊重。(至於要強迫別人認同「自己是誰」的做法,咪子就不敢苟同了)

 

    1970年代以前的臺灣流行西方音樂,但難道「我們沒有自己的歌嗎?」,因此1975年,楊弦和胡德夫在臺北中山堂舉辦「中國現代民歌之夜」,演唱以余光中的《鄉愁四韻》等現代詩譜曲的作品,被視為是台灣現代民歌發展的開始。然而,隨著1980末期社會風氣漸開放、解嚴,臺灣本土意識興起,隱含中國韻味、帶有古典文學氣息的校園民歌遂逐漸沒落。

 

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    看這部紀錄片最有趣的是,整個影廳都是長輩,只有咪子一個年輕人。好幾個演唱會的畫面一出來,坐在左右的長輩開心的哼哼唱唱,不斷說著「這首歌好懷念」、「以前都是聽這些歌的」,一時之間,彷彿回到過去――那個父母年輕的時代。

 

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圖片出處:http://opinion.udn.com/opinion/story/6078/952618

 

    片中看到曾經年輕帥氣、美麗的男女歌手,如今風華不再。有的人生病、有的人早已退出歌壇、有的人仍然在某個角落唱著他們最愛的歌,實在是令人不勝唏噓。

 

    咪子想著,再二十年、三十年後,我們這個世代喜歡的歌手、樂團不再佔有流行的主導地位,他們是否會像這些民歌手一樣,一起辦一個演唱會,讓共同擁有美好記憶的人們再年輕一次?如同包美聖在這部紀錄片中講的:「那年我19歲。現在,19歲的小茉莉,要跟58歲的老茉莉一起唱歌。」

 

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圖片出處:http://m.life.tw/?app=view&no=307126

 

    最後,要來對這部紀錄片說點評語。整部片兩個小時,固然故事性很強,可以看到許多民歌手的前後轉變,以及民歌四十演唱會的後臺每個人所思所想,但有一些畫面覺得不是很必要(例如:特寫陶曉清滑手機),甚至會讓人感到有點不耐煩,且有部分畫面不是那麼平穩。

 

 不過,整體而言,導演花了一年多的時間訪問、跟拍這些民歌手,並且穿插一些演唱會實況,足以讓曾經歷該時代的人們回味無窮,也看到民歌手私下的一面,仍有值得嘉許之處。

 

        附上電影宣傳海報:

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